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中国动画制作动画公司抢滩日韩市场
中国的原创动画制作“四大名著”系列动画制作数字新媒体及《聊斋》系列动画制作动画作品成为日前举行的韩国富川动画制作节上最大的亮点。
近年来,受益于地域优势及文化认同,中国动画制作在日本和韩国颇受欢迎,大量的中国动画制作动画公司开始着力开拓日韩市场。
三国动画制作风靡日韩
随着近年来中国原创动画制作的发展,日本和韩国已然成为中国原创动画制作“走出去”的重要市场,甚至很多在国内无法得到认可的原创动画制作动画作品也能在日韩大获成功。
“开拓海外市场也是市场选择的结果。”天津神界动画制作总编创陈维东说。目前,“四大名著”系列动画制作动画作品的泰文版、中文繁体版也于近期授权成功;越南文版、意大利文版目前基本洽谈成功,即将签约。
随着中国文化创意动漫公司“走出去”步伐的加快,动画制作动漫公司开始出现动漫公司化升级。
自2004年以后,中国原创动画制作逐渐形成并确立了具有鲜明中国符号色彩的动画制作语言,构建起中国动画制作独特的理论体系、标准体系和创作出版体系。中式动画制作已成为当今中国动画制作市场上的主流风格、主流语言、主流动画制作形态。
安徽美术出版社总编辑武忠平也表示,我国在动画制作制作流程上要实现动漫公司化,而且要逐步在动画制作创作方面实现国际资源整合,通过优势互补来发展动画制作动漫公司。
此外,在陈维东看来,将纸介出版形式的动画制作转为数字化、多元化的跨平台动漫公司化推广内容也是大势所趋。“目前我们正将《三国演义》的动画制作故事进行重新改制、改编。例如将原动画作品进行以人物传记系列、军事案例系列、经典故事系列结构的重新拆解改编为动画制作电子书、有声可动画制作画、动画制作动画等多种形式,以适应手机、网络、电子书等数字化媒介的推广需要。”
目前,《三国演义》已经准备以多种语言版本形式在iPhone的系统平台上进行全球推广,让许多并非传统意义上的动画制作读者通过手机、电子书、数字图书馆、电视等媒介形式开始全新的动画制作体验。
东亚文化圈成主打市场
目前,日韩市场成为中国原创动画制作重要出口市场的格局基本形成。有分析人士指出,以韩国为例,中国和韩国的动画制作动漫公司合作可以在分散市场风险、扩大市场份额以及提高动画制作质量等方面起到显著的作用。从宏观角度来看,韩国动画制作动漫公司处于扩张期,中国动画制作动漫公司处于引入期,如果整合好两国的资源,就可以构建双赢的合作模式。
在富川动画制作节中韩动画制作家及出版机构交流会上,韩国动画制作业内人士指出,韩国动画制作市场最大的弱点是市场狭小。韩国只有5000万人口,其市场规模对动画制作动漫公司发展有着很大的制约。目前中国的动画制作市场是以动画制作杂志为中心形成的,与日本或韩国相比,产品多样性和市场规模不足,但市场的发展空间巨大。
专家认为,日韩和中国在动画制作领域有着巨大的合作空间,已经相当成熟的日韩市场拥有角色设计师、动画设计师、商品规划师和市场营销专家队伍,此外还有规模不小的动画制作创作家队伍。而中国具有无限发展潜力的市场和世界最大的产品制作能力。
为此,湖南天闻动画制作已经走在了国际化合作的前端。作为此次赴韩参展的中国动画制作动画公司之一,湖南天闻动画制作与日本角川集团共同出资成立的天闻角川公司在广州落户,并已经正式运营,以动画制作及轻小说为主,涵盖动画、游戏、衍生产品开发等业务。
中国动画制作仍需不断努力
虽然中国动画制作事业在海外发展呈现出欣欣向荣之势,但不可否认,中国的原创动画制作事业仍然处于初级阶段。
陈维东表示,中国动画制作动漫公司还远远落后于日韩。首先,中国动画制作界专业的高素质图书策划、编辑、经营管理人才相对不足,动画制作编辑的经验相对欠缺,不能够达到中国动画制作高速发展的整体形势需要。
其次,相较于日本、韩国、欧美等动画制作动漫公司发展成熟的国家,中国动画制作在动画制作创作意识、风格、题材、表现形式方面相对还比较单一,不够多元化,读者年龄层次、兴趣层次还没有丰富和拉开。所以,中国动画制作在这个特殊的发展阶段更加需要积极地向日韩、欧美动画制作同行进行学习,通过更多参加像韩国富川国际动画制作节这样的国际性专业展会,进行深度的国际学术、动漫公司研讨交流,从而拓宽中国动画制作作者、动画制作出版人的视野。
武忠平也表示,现在国内缺乏和海外动画公司同仁深入交流的平台,这也导致很多国内出版社“走出去”的热情受到打击。“其实在国家提倡出版事业‘走出去’的时候,我们很希望去海外闯闯,但大多出版社根本无法获得海外相关的合作信息,不知道海外需要什么样的动画作品,什么样的创意。”
在他看来,建立一个和海外出版机构深入的信息交流平台是当务之急。“此次韩国富川动画制作节就是个很好的平台,让中日韩三国有了立体式交流,动画制作家与动画制作家谈创作灵感,出版商和出版商谈版权合作,营销商和营销商谈产品推广,只有这样才能促进动画制作动漫公司真正实现国际化发展。”武忠平说。
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